Académies d’Eté - SAISON 2011

I - ATELIERS D’INITIATION : Niveau 1 – 1 journée

Chant Grégorien
A) 18 février : Chant Grégorien
Manolo González (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h

Pour chanteurs/choristes amateurs, désirant s’initier ou se familiariser avec le Chant Grégorien et sa notation. Stage exclusivement pratique durant lequel on recherchera la souplesse, la beauté et le plaisir du chant. On y découvrira les notations et les divers répertoires : Antiennes, Hymnes, Séquences, Répons, etc ...

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Chant Grégorien
B) 13 mai : Chant Grégorien
Manolo González (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h
même contenu pédagogique que le stage A

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Chant médiéval sacré et profane
C) 19 février : Les Voix du Nord
Elsa Papatanasios (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h

Chant médiéval sacré et profane. Monodies et polyphonies des XIIe & XIIIe siècles ; Hildegard von Bingen, Antiennes, Séquences, Hymnes ; Ecole de St Martial & Ecole de Notre Dame ; trouvères ; motets profanes et bilingues (langue d'oïl et latin).

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Chant médiéval sacré et profane
D) 14 mai : Canto des Sur
Elsa Papatanasios (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h

Le chant médiéval en Espagne. Monodies et polyphonies des XIIe & XIIIe siècles ; Codex Calixtinus (Manuscrit de St Jacques de Compostelle) ; Cantigas de amigo et cantigas de Santa Maria ; Manuscrit de Las Huelgas.

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II - STAGES : Niveau 2 – 2 jours

ROMARIA... sur les chemins... de St Martial à Compostelle
E) 6/7 août
Elsa Papatanasios (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h

Ce chemin nous ménera à la découverte de la beauté et de la richesse du chant médiéval par la pratique des monodies et polyphonies notées dans les manuscrits des XIIe & XIIIe s., mais également avec les techniques des polyphonies de traditions orales : organum parallèle, ison, tuilage, ... Nous aborderons les chants qui circulaient sur les nombreux chemins de pèlerinage de l’Europe de l’ouest : chants liturgiques, chants paraliturgiques de l’Ecole de St Martial de Limoges, de l’Ecole Notre-Dame, chants de pélerins du Codex Calixtinus (Compostelle), Cantigas de Santa Maria, … mêlant parfois le latin à divers parlers régionaux : en galicien ancien, en langue d’Oc ou langue d’Oïl ; essentiellement des chants portés sur la dévotion mariale et jacquaire de cette époque : Cantigas, chansons pieuses, chansons profanes, versus, motets, conduits, déchants ; œuvres d’Hildegard von Bingen, antiennes, séquences, hymnes; trouvères ; motets profanes et bilingues.

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III - MASTER CLASSES : Niveau 3 – 3 jours

Vocem jucunditatis
E) 15, 16 et 17 Juillet : Chant Grégorien / Tropes Séquences Hymnes
François Cassingena-Trévedy (> Biographie)
/ Manolo González (> Biographie)
9h30-12h & 14h-18h
Concert des stagiaires : 17 juillet à 21h.

Le répertoire sera divisé en 2 grandes parties : le « fonds ancien » Grégorien des IXe – XIe s. (François Cassingena) ; le répertoire « médiéval » des Tropes, Séquences, XIIe – XIIIe s. (Manolo González).

Stage destiné à des chanteurs ou choristes, connaissant déjà, un peu, la notation carrée et désirant approfondir et pratiquer le répertoire plus orné du propre de la messe : Introït, Graduel, Alleluia, Offertoire, Communion ; on abordera également les bases de la polyphonie orale : organum parallèle, ison, tuilage, etc ...

Pour les chanteurs/choristes solistes confirmés on abordera le répertoire du Psalmiste ou Chantre soliste : plain-chant mélismatique, psalmodie ornée, les versets de Graduel, d’Offertoire, les grands Traits ornés ; à tous les niveaux, on abordera également quelques principes de polyphonie orale : ison, tuilage, organum, déchant.

Eléments de contenu de la Master-Class :

• Initiation aux notations neumatiques
• style syllabique et prosodie (accentuation, métrique, prosodie)
• analyse formelle : Introït, Graduel, Antiennes/Psaumes, ... (structure et organisation du chant)
• psalmodie, hymnodie
• les pièces de l’ordinaire : Kyrie, Gloria, Sanctus, ... les bases d’une polyphonie orale
• du style syllabique au style mélismatique
• les divers degrés de complexité du répertoire ... vers le chant orné
• le répertoire du chantre soliste : les Versets de Graduel, Alleluia, Offertoire, ... les grands Traits ornés
• les qualités du chant : la conduite du phrasé, le legato, le son
• de la parole au chant, de la notation vers la beauté

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Frémissements Baroques
F) 29/30/31 Juillet : Plain-chant baroque XVIIIe s.
Manolo González (> Biographie)
10h30-13h & 14h30-18h.

Concert des stagiaires : 31 juillet à 18h.

Nous travaillons actuellement à la restitution, la transcription et l’édition d’un traité de Plain-Chant « baroque » de Mr De La Feillée, Poitiers, 1760, qui contient une Méthode de Plain-Chant et de très nombreuses oeuvres en Plain-chant figuré & musical, (quelques 125 pièces de chant : Messes, Motets, Leçons de Ténèbres, Stabat Mater, ...) ; publication relativement attendue par tous les chanteurs/choristes « baroques » qui n’ont à ce jour –à notre connaissance– aucun ouvrage à disposition sur le sujet ; ainsi, ce répertoire fait l’objet d’un autre type de stage tout à fait nouveau de « Plain-chant baroque au XVIIIe s. »; cette musique, jamais publiée, offre un florilège de musique baroque pour la voix époustouflant d’ornementation et de beauté : Motets, Messes, Leçons de Ténèbres, Magnificat … Pour préciser/développer la notion de prosodie, on abordera également chaque jour, quelques éléments du Plain-Chant « antérieur » (le Chant Grégorien), constituant les principes fondamentaux du planus cantus et de la psalmodie : l’accentuation, la métrique, les incises, … De ce Plain-Chant « baroque », on étudiera les 3 styles, très nettement différenciés :

1- le Plain-chant uni, dans lequel on ne rencontre presque que des notes carrées « égales » ; chant essentiellement destiné au Chœur ;
2- le Récitatif, rythmé mais non mesuré ; chant plutôt destiné à des solistes ;
3- le Chant figuré ou musical, franchement mesuré, à 2 temps ou à 3 temps ; expressément destiné à des solistes. Ce chant « figuré », qu’il oppose à Plain-chant, et qu’il (Fr. de La Feillée) semble nommer musical, parce qu’il se fait comme dans la musique instrumentale, qu’il ressemble à des mélodies de sonates pour flûte ou violon.

« Le Plain-chant figuré est une sorte de chant moins sévère que le Plain-chant uni, et qui a plus de rapport avec la musique, dont il emprunte les caractères, le rhythme et les agrémens. Il exige des voix justes, moelleuses et d’une certaine étendue ; il exige également beaucoup de grâce et d’expression. » (Dollé, éd. de 1825).

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Lieux des stages, master classes et ateliers

Pour  les 2 Master-Classes F & G uniquement (qui se dérouleront à l’Abbaye St Martin de Ligugé) : possibilités d’hébergement et de restauration à l’Abbaye. Tél : 05 49  55 21 12.
Abbaye St Martin, Place Lambert 86240 Ligugé.

Les autres Stages et Ateliers d’initiation (A B C D E) se déroulent à Espace Musique Arcadie, 18 rue Boncenne et/ou à L’Écluse 97 rue des Quatres Roues (Poitiers centre ville).

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BIOGRAPHIES :

Elsa Papatanasios
Soprano
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Après avoir obtenu une licence en histoire de l'art et archéologie, Elsa Papatanasios se dirige vers une autre voie : elle se passionne pour le chant ancien puis le chant lyrique. Elle suit alors des cours de chant lyrique au Conservatoire National de Région de Tours et elle obtient ensuite une licence professionnelle en musicologie spécialisée dans "Les Métiers de l'Art Lyrique et du Théâtre Chanté".

Elle se produit en concert au sein d'ensembles de Musique Ancienne : l'Ensemble Absalon, l'ensemble Épisodes ou encore Aliénor Voices. Elle y interprète des chants du Moyen-Age et de la Renaissance, le chant mystique d'Hildegard von Bingen ou encore la musique florentine à la cour des Médicis, mais elle chante aussi des airs d'opéra et des cantates baroques.

Par ailleurs sa voix de soprano lyrique léger lui permet d'aborder les récitals lyriques et les créations contemporaines notamment celles de Manolo González : Apocalypse (2001 - oratorio-jazz), Caminos, Oracle, Stabat Mater, Nymphes, Ibérica, cantates pour soprano solo, Les Pierre Sauvage, Cantate for Loïe (Création avec Anne Philippe, Nuits Romanes 2009).

En fevrier 2007, elle s'illustre dans le répertoire opératique contemporain avec l'opéra tchèque Memnon ou la Sagesse Humaine de Vojtěch Saudek, en jouant le rôle de l'Esprit, dans une mise en scène de Philippe Godefroid. Cet opéra fut ensuite représenté au Centre Tchèque de Paris en mars 2007.

Elle se produit dans de nombreux festivals, tels le Festival international Vratislava Cantans de Wroclaw (Pologne), le Festival de Musique Sacrée de Ligugé, le Festival des Claviers en Poitou, Les Jeudis Musicaux des Églises Romanes en Pays Royannais, Voix Publiques, les Nuits Romanes, Éclats de Voix, Festival Lyrique de Sanxay...

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François Cassingena-Trévedy
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Frère François Cassingena-Trévedy : moine de l’Abbaye Saint-Martin de Ligugé, est né à Rome le 28 novembre 1959 ; ancien élève de l’Ecole normale supérieure (Lettres classiques), il s’est orienté très tôt vers l’étude des Pères de l’Eglise, avec un intérêt très particulier pour leur pratique et leur expérience de la liturgie. C’est d’ailleurs dans le domaine de la liturgie qu’il enseigne depuis dix ans à l’Institut Catholique de Paris.

Il a actuellement la responsabilité du choeur grégorien de Ligugé. Outre sa collaboration aux éditions des Sources Chrétiennes pour la traduction des magnifiques hymnes d’Ephrem de Nisibe, poète syriaque du IVème siècle, il a publié divers ouvrages où se croisent réflexion philosophique et théologique, évocations poétique de la nature et regards sur le monde contemporain (Etincelles I, II et III, aux éditions Ad Solem).

Peut-être est-ce dans sa pratique quotidienne du plain chant, au milieu de ses frères, que viennent culminer toutes ses amours, y compris celui de l’océan… Il a en préparation un livre sur tous les introïts dominicaux de l’année.

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Manolo González
Pianiste, Compositeur, Chef d’orchestre
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Il s’est toujours partagé entre des univers musicaux très différenciés : le Jazz (de tradition et de création) avec le Big Band Coïncidences et diverses formations (en trio, quartet, ...) ; les « musiques anciennes » (Moyen-âge, Renaissance) avec l’Ensemble Absalon ; joue la sacqueboute durant une vingtaine d’années au sein des Ensembles Jacques Moderne (J.-P. Ouvrard) & Musicque de Joye (Alain Recordier) ; il tient le bandonéon dans l’orchestre de Tango Arrabal, ainsi que dans l’orchestre TenGo Tango spécialisé dans l’oeuvre d’Astor Piazzolla; le piano/chant dans l’Ensemble Ibériades (Chansons populaires espagnoles) ; les musiques « traditionnelles » arrangées, orchestrées avec des musiciens tels que Jany Rouger, Gérard Baraton, Christian Pacher, etc... Il a eu l’occasion d’écrire les arrangements et diriger son Big Band pour quelques concerts mémorables avec Claude Nougaro, Jean-Louis Chautemps, … Il fut (avec le Père Abbé de Ligugé) co-fondateur et directeur artistique du Festival de Musique Sacrée de Ligugé.

Professeur d’analyse & d’histoire, harmonie & improvisation ; cours et stages de Chant Grégorien et de polyphonie franco-flamande. (Cefedem-CESMD Université de Poitiers ; Espace Musique ARCADIE ; ABSALON Académie de Recherche et d’Etudes Musicales).

Depuis 1990, avec l’Ensemble Absalon, il a entrepris une collaboration des plus fructueuses avec l’Abbaye St Martin de Ligugé (Vienne), et particulièrement - pour ce qui est du répertoire « grégorien » - avec le chef de la schola des moines, † Dom Olivier Bossard, puis avec le Père Abbé Dom J.-P. Longeat.

Il a composé de nombreuses oeuvres, tant dans l’univers de la musique « classique / contemporaine » que dans celui du Jazz : Apocalypse (oratorio), Oracle (cantate sacrée) et Ibérica (cantate profane sur des textes de Federico Garcia Lorca), Epiphania (Psaume), Nymphes, Salve Regina, Excudent, Du Bleu de l’Eau (pour soprano & divers instr.) ; Les Très Riches Heures (suite pour piano) ; Altissima (suite pour alto –viola– & 3 percussions) ; Melba (conte musical pour enfants) & Mélusine (opéra pour choeur d’enfants et orchestre) ; Les Pierres Sauvages (musique de scène d’après le roman de Fernand Pouillon) ... et pour Big Band : Le Jardin des Délices, Impression Soleil Levant, Guernica (commande d’état), Evansgil, If Music Be The Food Of Love, Porto Bello, Violons d’Ingres ; pour le cinéma, en 2009, il compose la musique « Funambules » pour le film de Anne Philippe Ici, là-bas, ailleurs. Egalement pour les Nuits Romanes 2009 : Création en Résidence de Cantate for Loïe avec Anne Philippe & l’Ensemble Absalon.

Il vient de terminer un ouvrage intitulé Incipit, qui constitue une sorte d’annuaire complet du répertoire du Chant Grégorien (5 000 titres, 20 000 entrées), en cours de publication (Editions des Abbesses), et travaille actuellement à la restitution et la transcription d’un Traité de Plain-Chant baroque de 1748, de Mr De La Feillée, Poitiers, chez Faulcon ; ainsi que l’édition intégrale de l’oeuvre du compositeur ; en projet : « Edition monumentale » (6 volumes) aux Editions des Abbesses, Fannie Vernaz, Paris.

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